iou摄影经典布光——3个“铁律”！-一镜一界
摄影经典布光——3个“铁律”成学迅！-一镜一界
致每一个坚持美好生活的人
关注
经典布光法的几条“铁律”
经典用光法是一套非常严格的系统，
其中的许多规矩很可能让当下的摄影师
感觉匪夷所思：拍照怎么能如此“教条”？尽管当下的多数人像摄影师已经不再遵守、
甚至根本不知道还有这些“规矩”的存在，
但是了解它们并没有坏处。1.“天上只有一个太阳”是老师傅们
经常挂在嘴边的一句话——意思是
布光中主光必须鲜明突出，“双主光”
之类的做法在传统标准来看完全是胡闹。
2. 眼神光只能有一个！传统用光
对于眼神光要求非常严格李学森，
即使画面整体效果看上去还不错，
但如果出现了两点眼神光德布佳达，
还是会被无情地判为失败之作。
3“. 你到底在打什么光？”经典布光法钟小江年龄，
单灯的灯位是有严格限制的——正面光、
前侧光、侧光、侧逆光、逆光欲望塔，
再加上顶光和底光基尔达斯，只有这些位置是“正确”的。
任何模棱两可的灯位都可能带来
多余的阴影或光斑，在没有数码后期
支持的时代，这些都是后期手段无法弥补的。
经过多年的积累和提炼，
传统布光法创造了许多堪称经典的用光方式，
“蝴蝶光”和“伦勃朗布光法”
就是最具代表性的两例。
在胶片时代，影室布光最基本的目标
就是用光线来提升被摄者形象，iou
修补、弱化形象上的缺陷；
进入数码时代以后，用光方面
则更重视对画面气氛、人物气质的作用，
改善形象的任务很多已经
转至后期通过电子暗房来完成了。
“蝴蝶光”通常指的就是来自
较高正面光位的布光效果——因为
在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名。
“蝴蝶光”会在眼窝、鼻底和唇线下
和两颊留下淡淡的投影蔡均，
可以使人的面部富有立体感，
投影同时还具有改善人的脸型的作用。
“蝴蝶光”非常适合表现
女性的形象吴丹健身操，因此又被称为“美女光”。
“伦勃朗布光法”因为光效接近
荷兰油画大师伦勃朗的经典男性肖像而得名丰华瞻，
是传统布光法中拍摄男性形象最经典的布光方式孟海公。
“伦勃朗布光法”主光位于前侧光光位，
因为在被摄者另一侧脸上留下三角形的亮区，
又被称为三角光；阳辅光一般位于正面光光位；
标准的伦勃朗布光光效还包括
提亮暗部细节的阴辅光和提亮轮廓的发型光，
在现代用光中这两种光也经常被省略。
传统、潮流与用光风格的变化
人像拍摄的风格，素来与
时代潮流、流行趣味关系密切。
今天，我们审视一张几十年前的人像照片，
即使不甚了解相关背景
也能大致判断出照片拍摄的年代。
这固然与当年的服饰、
化妆风格有关烈血暹士2，也和拍摄的
用光风格具有很直接的关系。
经历了几十年强调完美的经典用光之后，
人像拍摄的用光开始变得日趋简洁、
直接和另类。夸张另类的风格
甚至成为当今影视、广告拍摄的主流风格，
这些也必然对社会的普遍流行带来直接影响。
上面的图片出自一个著名的拍摄用光案例：
人像摄影大师阿诺德?纽曼受邀
为德国军火大王克虏伯的拍摄作品夏嘉顺。
阿诺德?纽曼对垄断资本控制下军火工业的
嗜血、贪婪、残酷感到非常憎恶，
拍摄时有意使用了双侧光灯位
——形成了强烈的“夹板光”，
让这位军火大王看上去
与他的生意一样恐怖、阴森。
阿诺德?纽曼的做法虽然违背了
摄影师的职业准则，却保留了
一个艺术家应有的良知。
照片问世后，克虏伯宣布阿诺德. 纽曼
为“不受德国欢迎的人”；纽曼表现出的
良知和勇气却受到世人的赞叹严慧明三级。
在日常拍摄中，某些特殊的光效——例如，
强烈的底光和这两个拍摄案例中
使用的“夹板光”、“骷髅光”，
是会产生强烈的丑化作用的。
不仅拍摄时必须慎用，而且应小心
避免由不经意的失误而产生类似的光效。
布光造型与人物形象刻画用光给人物形象气质带来的变化，
丝毫不亚于化妆造型和服饰的作用丁龙音。
亨弗莱. 鲍嘉的两张肖像吴云清，上边的一张
是尤素福?卡什拍摄的经典作品杨雅晴，
突出表现的是坚毅、睿智的气质；
下面的一张则接近鲍嘉经常在
电影中扮演的角色——黑帮分子。
拍摄时使用了来自后方的强烈顶光张子洲，
前方较低光位的前侧光作为辅光，
与主光发生了“对冲”，鼻梁背光一侧
明显的阴影进一步强化了不周正的视觉效果。
上方的肖像拍摄的都是素有“千面女郎”
之称的美国影星玛丽莲. 梦露。
第一张明亮的正面光突出的是青春、性感；
第二张图片上传统的低调用光
带来的是更古典、淑女化的效果；
最下面图片强烈、单纯的侧光则突出了
神秘、忧郁的悲剧性气质……用光对于
形象气质的影响，优瓦夏由此可见一斑。
致每一个坚持美好生活的人
关注
经典布光法的几条“铁律”
经典用光法是一套非常严格的系统，
其中的许多规矩很可能让当下的摄影师
感觉匪夷所思：拍照怎么能如此“教条”？尽管当下的多数人像摄影师已经不再遵守、
甚至根本不知道还有这些“规矩”的存在，
但是了解它们并没有坏处。1.“天上只有一个太阳”是老师傅们
经常挂在嘴边的一句话——意思是
布光中主光必须鲜明突出，“双主光”
之类的做法在传统标准来看完全是胡闹。
2. 眼神光只能有一个！传统用光
对于眼神光要求非常严格李学森，
即使画面整体效果看上去还不错，
但如果出现了两点眼神光德布佳达，
还是会被无情地判为失败之作。
3“. 你到底在打什么光？”经典布光法钟小江年龄，
单灯的灯位是有严格限制的——正面光、
前侧光、侧光、侧逆光、逆光欲望塔，
再加上顶光和底光基尔达斯，只有这些位置是“正确”的。
任何模棱两可的灯位都可能带来
多余的阴影或光斑，在没有数码后期
支持的时代，这些都是后期手段无法弥补的。
经过多年的积累和提炼，
传统布光法创造了许多堪称经典的用光方式，
“蝴蝶光”和“伦勃朗布光法”
就是最具代表性的两例。
在胶片时代，影室布光最基本的目标
就是用光线来提升被摄者形象，iou
修补、弱化形象上的缺陷；
进入数码时代以后，用光方面
则更重视对画面气氛、人物气质的作用，
改善形象的任务很多已经
转至后期通过电子暗房来完成了。
“蝴蝶光”通常指的就是来自
较高正面光位的布光效果——因为
在鼻底留下“蝴蝶形”的投影而得名。
“蝴蝶光”会在眼窝、鼻底和唇线下
和两颊留下淡淡的投影蔡均，
可以使人的面部富有立体感，
投影同时还具有改善人的脸型的作用。
“蝴蝶光”非常适合表现
女性的形象吴丹健身操，因此又被称为“美女光”。
“伦勃朗布光法”因为光效接近
荷兰油画大师伦勃朗的经典男性肖像而得名丰华瞻，
是传统布光法中拍摄男性形象最经典的布光方式孟海公。
“伦勃朗布光法”主光位于前侧光光位，
因为在被摄者另一侧脸上留下三角形的亮区，
又被称为三角光；阳辅光一般位于正面光光位；
标准的伦勃朗布光光效还包括
提亮暗部细节的阴辅光和提亮轮廓的发型光，
在现代用光中这两种光也经常被省略。
传统、潮流与用光风格的变化
人像拍摄的风格，素来与
时代潮流、流行趣味关系密切。
今天，我们审视一张几十年前的人像照片，
即使不甚了解相关背景
也能大致判断出照片拍摄的年代。
这固然与当年的服饰、
化妆风格有关烈血暹士2，也和拍摄的
用光风格具有很直接的关系。
经历了几十年强调完美的经典用光之后，
人像拍摄的用光开始变得日趋简洁、
直接和另类。夸张另类的风格
甚至成为当今影视、广告拍摄的主流风格，
这些也必然对社会的普遍流行带来直接影响。
上面的图片出自一个著名的拍摄用光案例：
人像摄影大师阿诺德?纽曼受邀
为德国军火大王克虏伯的拍摄作品夏嘉顺。
阿诺德?纽曼对垄断资本控制下军火工业的
嗜血、贪婪、残酷感到非常憎恶，
拍摄时有意使用了双侧光灯位
——形成了强烈的“夹板光”，
让这位军火大王看上去
与他的生意一样恐怖、阴森。
阿诺德?纽曼的做法虽然违背了
摄影师的职业准则，却保留了
一个艺术家应有的良知。
照片问世后，克虏伯宣布阿诺德. 纽曼
为“不受德国欢迎的人”；纽曼表现出的
良知和勇气却受到世人的赞叹严慧明三级。
在日常拍摄中，某些特殊的光效——例如，
强烈的底光和这两个拍摄案例中
使用的“夹板光”、“骷髅光”，
是会产生强烈的丑化作用的。
不仅拍摄时必须慎用，而且应小心
避免由不经意的失误而产生类似的光效。
布光造型与人物形象刻画用光给人物形象气质带来的变化，
丝毫不亚于化妆造型和服饰的作用丁龙音。
亨弗莱. 鲍嘉的两张肖像吴云清，上边的一张
是尤素福?卡什拍摄的经典作品杨雅晴，
突出表现的是坚毅、睿智的气质；
下面的一张则接近鲍嘉经常在
电影中扮演的角色——黑帮分子。
拍摄时使用了来自后方的强烈顶光张子洲，
前方较低光位的前侧光作为辅光，
与主光发生了“对冲”，鼻梁背光一侧
明显的阴影进一步强化了不周正的视觉效果。
上方的肖像拍摄的都是素有“千面女郎”
之称的美国影星玛丽莲. 梦露。
第一张明亮的正面光突出的是青春、性感；
第二张图片上传统的低调用光
带来的是更古典、淑女化的效果；
最下面图片强烈、单纯的侧光则突出了
神秘、忧郁的悲剧性气质……用光对于
形象气质的影响，优瓦夏由此可见一斑。