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2009nba总决赛日本丨《小偷家族》:他们偷了钱财,却被城市偷走了人生。-那一座城

日本丨《小偷家族》:他们偷了钱财,却被城市偷走了人生。-那一座城

这是城君原创的第1067个城市故事
1988年的夏天,
东京警方接到一桩离奇的报案:
在一个叫西巢鸭的地方,
有户人家只有小孩子进出,
始终没见过大人血刹如来。
很快,在这个出租屋里,
警察发现了三个脏兮兮的孩子,
以及衣柜里,一具男婴的尸体。
大半年前,
他们被母亲遗弃在家倪尔萍,
14岁的长子照顾起弟妹,
靠母亲留下的少许存款相依为命。
直至最后水电煤气全部被断,
没有食物,饿到奄奄一息mc龙眼儿。
“西巢鸭弃婴事件”轰动一时,
那一年,是枝裕和刚从早稻田大学毕业。

2004年,电影《无人知晓》诞生,
讲述了四个孩子被妈妈抛弃的故事。
导演是枝裕和率领剧组前往戛纳,
获得了金棕榈奖提名王令尘。

那一年,主演长子的柳乐优弥摘得戛纳影帝,以14岁的年龄成为史上最年轻影帝。
6年之后的2010年,东京足立区,
警方在一处民宅发现一具遗体雷小雪,
虽已化为白骨,但推断出,
死者是111岁的加藤宗现。
这个年龄引起了警方的怀疑。
事实上,他已在1978年死去,
实际年龄只有79岁。
做“幽灵寿星”的32年间,
他的子孙一直没有提交死亡证明孟凡鹏,
户籍保留,养老金和长寿金照拿,
一共多领取了945万日元,
相当于日本工薪阶层2年的收入。
2018年,电影《小偷家族》诞生,
今天,国内开始上映李明慧,
这是一个以盗窃为生的日本家庭的故事。
是枝裕和再次带剧组抵达戛纳,
这次,他拿到了第71届金棕榈奖。

树木希林、安藤樱、中川雅也等人组成的阵容。
在戛纳,《小偷家族》全票得奖,
理由是“对当今日本社会进行了剖析”。
讽刺的是姬云飞简历,是枝裕和返回日本,
却没有得到官方认可,2009nba总决赛
事实上,他一直都不被偏右的官方喜欢。
一向热衷于捧场获奖者的首相安倍晋三,
也罕见地冷漠。


是枝裕和是日本第四位拿到金棕榈奖的导演。
是枝裕和曾坦言,
《无人知晓》和《小偷家族》的灵感,
来源于在报纸上看到的新闻。
在《无人知晓》中,
是枝还原了大部分真实情节。
因为被遗弃后的生活压力,
长子在外面结交了不良少年,
还将他们带回了家惊惶庞麦郎。
一天,2岁的小女儿实在太饿,
偷吃了男孩们的泡面,
结果遭到猛烈的拳打脚踢,
直至停止了呼吸。
长子决定把妹妹装进塑料袋,
并想在里面装除臭剂,
可惜家里什么都没有了,
最后只好丢弃在荒郊野外。
因为他曾经目睹妈妈这么做过,
而那是他最小的弟弟,
半岁时病死,一直被藏在家里衣柜,
因为放了除臭剂。

但在电影里,是枝做了柔化处理:
妹妹意外摔死,
被长子和朋友装入行李箱,
埋在了飞机场附近的空地,
因为妹妹一直很想看飞机。
电影末尾,
他和朋友全身沾满泥巴,
坐在回来的电车上,
目光呆滞,无所适从。
他脑海中会想什么呢?
是对无人知晓的庆幸,
是满足妹妹心愿的安然,
还是如何与另外两个弟妹杨力维,
如何在没人知道的角落,
自生自灭……

电影来源于生活,
但生活却比电影残酷很多,
《小偷家族》也是如此。
影片中全家人唯一的经济来源,
是奶奶每月6万的养老金,
以及从前夫孩子那里的索取,
剩下的,全靠小偷小摸。
奶奶死后肖一鸣,家人把她的尸体埋起来,
继续从政府那儿领钱。
妈妈调侃着,

话语中似乎流露出感激。

奶奶去世的前一天,
全家人难得一起去了海边,
望着他们开心跃起的背影,
奶奶喃喃说了句,
“谢谢你们。”
因为在这个极度贫穷的家里,
没有血缘关系的他们,
给了彼此一个有爱的家,
而这是他们最大的财富。

矛盾的是,他们那么相爱,
为了生活用尽了全力,
甚至每个人都被逼到了极限,
却依然无法摆脱窘迫,
甚至在最后,
连唯一的“家”都要失去?
在我看来卡卓藏刀,《小偷家族》的着眼点,

在这个原型事件中,
当加藤老人去世后,
他的子女将尸体用棉布包裹,
一直存放在家。
30年间,当地民生委员多次上门拜访,
都被家人挡在门外,
直到向警方求助,
才发现老人早已是一具木乃伊。

你看,现实往往比艺术残忍,
有血缘关系又如何,
不过是靠微薄的金钱维系着,
把去世的老人当做摇钱树。
几万日元对这个家庭有多重要?
老人的长女已经81岁,
她自己也有养老金,
可是她还有儿子,无业无收入。
普通日本年轻人只要努力,
打零工也可以每月有10-20万日元,
虽不够宽裕,但也能满足基本生存。
而退休老人的养老金,
可以拿到6-30万日元不等,
如果节省着花,
的确可以养活一家人。

在机场搬运行李的日本大叔范军的老婆。
日本65岁以上老人的就业率为21.7%,是发达国家首位。
在日本的街头,
我经常能看到坚持工作的老年人卢晓芸,
开车、搬运行李、修理基础设施,
忍不住感慨日本是一个勤奋的民族。
这背后,却是没那么美好的现实:
也许他是家里的顶梁柱,
而他的养老金不够用,
他有失业的儿子需要养活,
他的儿子有社交障碍,
不愿也无法外出工作。
当东京的“幽灵寿星”曝光后,
日本进行了一次人口普查。
结果令人惊讶:
全国有23万“失踪”的老人,
有人“活”到了150岁,
被子女冒领了50年的养老金;
有人孤独地死去,
早已没了联系的子女毫不知情,
高龄的他们对拮据的子女来说,
可能只是沉重的负担。

在摩斯汉堡打工的日本老年人。
如果不是无力生活,
如果不是走投无路,
很难做出这样不通人性的选择。
在一个将贫困视为“自我责任”的社会里,
大家不愿意说出自己的不堪,
而贫困,竟在这样的隐忍之下,
成了摆脱不掉的魔咒,
一直赖在身上不愿离开,
越滚越大,还要传递给下一代。
当大家都被这个“家族”的爱感动时,
是枝裕和却更想让人看到——
那些生活在社会边缘的人,以及幽弥狂,
一个城市贫困愈发严重的日本。

日本爆发的“消灭贫困”游行。
日本的贫困,是一种“看不见的贫困”,
因为全民普遍深信,
这是个“平等”的环境。
但泡沫经济的后遗症吉增佩玛,至今未消,
非正式雇佣比例的上升、
长期的低工资、
少子老龄化,
让日本年轻人愈发拮据。

尤其是年轻女性这一群体。
如果年收入未到达122万日元,
就被界定为相对贫困阶层,
而在15-34岁非正式雇佣的女性中,
年收入不到200万的人,高达81.5%。
之前一部《女性贫困》的纪录片大火,
也是因为表达了很多人的心声:


19岁需要打工养活全家的少女在面对镜头时说道。
东京的繁华街头,
霓虹灯流光溢彩。
但大楼与大楼之间,
那些无家可归的流浪汉,
白发苍苍仍在工作的爷爷,
骑着单车前后载着孩子的妈妈,
还有穿着制服分发传单的少女,
都被是枝裕和看在眼里。
在他们身上,
可能有《小偷家族》一样的故事,


繁华的东京街头。
过去十年里,
经历生离死别,升为人父,
让是枝更加关注社会问题。
他想通过自己的作品,
描写这些脱离或被排除的群体,
记录他们被社会忽视的生活。

是枝裕和导演指出,因为担心影响票房收入,日本电影中很少有涉及政治、社会现状的作品,因而缩小了电影的题材范围。
拍摄《小偷家族》前,
他采访了一家儿童福利院,
那里专门收养被双亲虐待的孩子们。
他遇到一个放学回来的小女孩,
问她,“你今天学习了什么?”
小女孩从书包里拿出课本,
朗读起李欧·李奥尼的《小黑鱼》。
大海里到处都是各种各样奇妙的生命。
小黑鱼游啊游,碰见一个又一个奇迹。
于是他又高兴起来了。
他看到,水母像彩虹果冻……
大龙虾走起路来像水下行走的机器……
怪鱼被一根看不见的线牵着……
森林似的海草长在糖果般的礁石上……
海鳗的尾巴有多长连她自己都搞不清……
海葵像粉红色的棕榈树,在风中起舞。
当她读完后,看上去特别高兴,
是枝听了却很心酸,他想,
女孩一定很想读给和自己分开的父母听吧。
那个孩子的脸,是枝一直无法忘记,
也成了《小偷家族》里妹妹的原型。

虽然没有得到来自官方的祝贺,
《小偷家族》却在日本国内获得好评。
与其说是金棕榈奖的加持,
不如说是,

是枝裕和说,
在日本,阶级分化在过去五年越来越明显,
对那些生活没有保障的人群,
我认为应该给他们一个发声的机会。

没有一个绝对完美的社会,

能平静而克制地记录这一切青云仙门,
像他刚出道时拍摄纪录片一样,
让我们看到真实的世界。
我对他们无所谓同情,曾国犹也无法用简单的爱与恨来评价,我只是静静地站在一旁,与他们拉开一段距离,看着这一切的发生。他们本就是日本社会真实存在的那一部分人。
—是枝裕和
本文部分图片来源网络。

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